01 进入：先建立观看问题
开头不必解释背景大全，只需要给观众一个足以继续看的问题。人物在做什么、什么地方不对劲、什么事情还没有说清楚，都可以成为入口。
这一阶段还要检查前后信息是否连续：如果删掉一句解释，观众是否仍能跟上人物行动；如果保留一个细节，它是否会在后面产生第二次意义。
故事拆页
短篇故事时间有限，所以每一次信息出现都要有位置。比起把情节看成一串“发生了什么”，更值得观察的是：观众什么时候知道、人物什么时候知道、哪些信息被故意延后，以及结尾如何让前面的细节产生新的意义。
01
02
02 建立：给关系一个基准
关系变化必须有起点。用一次普通对话、一次共同动作或一个固定习惯建立“平常状态”，后面的偏离才会有重量。
这一阶段还要检查前后信息是否连续：如果删掉一句解释，观众是否仍能跟上人物行动；如果保留一个细节，它是否会在后面产生第二次意义。
03
03 推动：让人物付出行动
情节推进最好由人物行动造成。即使外部事件突然出现，也要让人物做出回应，故事才不会只是事件列表。
这一阶段还要检查前后信息是否连续：如果删掉一句解释，观众是否仍能跟上人物行动；如果保留一个细节，它是否会在后面产生第二次意义。
04
04 偏转：改变问题而非只加事件
有效偏转会让观众重新理解前面的信息，或者让人物目标发生变化。
这一阶段还要检查前后信息是否连续：如果删掉一句解释，观众是否仍能跟上人物行动；如果保留一个细节，它是否会在后面产生第二次意义。
05
05 回收：让细节获得第二次意义
前面看似普通的动作、物件或一句话，在回收阶段可以成为新的证据。
这一阶段还要检查前后信息是否连续：如果删掉一句解释，观众是否仍能跟上人物行动；如果保留一个细节，它是否会在后面产生第二次意义。
06
06 余韵：把最后一点解释留给观众
短篇结尾不一定要把每个问题说完。只要主要行动闭合，少量留白能让主题在结束后继续存在。
这一阶段还要检查前后信息是否连续：如果删掉一句解释，观众是否仍能跟上人物行动；如果保留一个细节，它是否会在后面产生第二次意义。